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    还不错。年轻人越来越穷了也越懂得享受了,以前做沙发客,蜗居,住公园地铁站,电影《尼姑庵的春梦》现在都蛙居了。一套一套的,看起来时尚的很

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    我也是出生成长于一个小村子,但是我也已经离开很多年了,电影《尼姑庵的春梦》这样既属于这个群体又是一个局外人的身份,让我实在非常喜欢这个片子(虽然在我看来,它的现实批判力量不够,不过真实的记录,电影《尼姑庵的春梦》就是它最大的力量)。即使完全不了解中国乡村的人,也可以把它当做一个人类学田野调查记录来看。里面的底层,电影《尼姑庵的春梦》不是一个虚无而宏大的模糊群体,而是中国农村中一群鲜活的具体的有血肉有缺点但又复杂和矛盾的每个个体。弹琵琶的那位大爷让我印象深刻,他真的是天真又清醒的梦想家,他追求精神上的东西没错,但是他妻子要考虑一家人的生计也没错,错的是两个不合适的人阴错阳差不得已过一生。农民的孩子们被父母从小教导要读书,离开农村,走出去,因为农村没有希望和出路,但是这些父母们哪里能知道,自己的孩子们到了城市后也是举步维艰呢?

    风止意难平

    松子的一生是它的究极进化版吧,电影《尼姑庵的春梦》还是这一部更心酸,可是就算错付青春,她也会一辈子爱着爱着的感觉。

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    张艺谋早期作品的成功主要依托于小说和原创剧本,大量固定机位跟拍偷拍镜头展现国人面孔,结尾的反转与国师迷恋的雪地跑。说是国师其实与艺术家相去甚远,人家说你《电影《尼姑庵的春梦》》和《《法国小野猫》电影》不接地气不民生,就拍了《小辣椒4美国荷尔蒙》,他永远是在追潮流,就别说艺术家是引领潮流了,艺术家根本不在乎这些,而是永远在探索新的价值观和新的表达。

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    开篇那场械斗,手持摄影、近景跟拍、快速剪接、多机位交叉,但就呈现效果来看,既没有荧幕打斗的美感,又没有真实状况的凌厉,马丁其实在一开场就泄了气。塞满漫长电影并非是以往的经典黑手党戏份,取而代之的是哈莫雷特式的黑帮风云,充斥的是好莱坞主流的英雄主义,填满的是市场主流叙事的滥调陈词,在小李子人物的逐渐成长中,既没有串联起整个混乱年代的缤纷异像,又没有完成真正个人的人物弧光,在左一脚、右一下的群像叙事中,既没有搭建起黑帮之间或者种族之间的纷争,又没有打造激荡政局中的时势,有的是啥,电影《尼姑庵的春梦》是血统论的子承父勇,电影《尼姑庵的春梦》是从底到高的底层叙事,电影《尼姑庵的春梦》是振臂一呼既有大群响应的单一快感,倘若这个故事放在香港,那便有子为父复仇的孤勇与寂寞,但到了马丁手中,凸显了的只有好莱坞的陈腐与古旧幻想。
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